通过这些摄影师的眼睛：玻璃房，第三部分

从这里的道路进入庄园，从这里带来了树木。这次散步有一种目的感，很快我就可以看到唐纳德贾德的圆形雕塑，无标题（1971年），我在俯仰黑暗中早些时候过世了。它现在正在接近上午10:30，但时间已经变得扭曲了，因为它似乎是一个永恒的我到达这里。乍一看，贾德的无标题似乎是一个简单的混凝土圈。然而，像大多数贾德的工作一样，仔细检查更复杂和复杂。

周长的顶部大概是8英寸宽，在一边它与地面平行，但当它向西摆动时，顶部的一边上升，而另一边保持不变。它与30码外的长方形玻璃屋不一致，建筑由新英格兰的石墙拼接而成。我和贾德结束了。(进一步的探索必须等到我去德克萨斯州的马尔法之旅开始后。)

现在是时候进入玻璃房子和其半尺寸的堂兄，砖房之间的开放式庭院了。

在我到达的草绿色粗毛地毯，我注意到对称设计的令人难以置信的成分，我的武装佳能无法抗拒。砖家伸入到对角线的框架，并在第一次我觉得我有我的镜头，但，像几乎所有其他在这里的玻璃房子，景观的并置和架构这里提供了一个更深层次的复杂性。一个白色的板步骤导致成砖瓦房除此之外，在中距离，一个白色平台上升略高于游泳池。除此之外，躺在尚未待探索雕塑馆，能渗透远处的景物的白墙。这三个白色的元素都完美沿对角线通线对齐。如果我的佳能能够在其黑色的心脏发现喜悦的情绪，它会在狂喜爆炸了。这里是超越园林建筑的理解普通：之前我的访问中，我不知道，约翰逊在这个大大低估如此良好接地，虽然关键，场。该建筑通过景观彼此交谈。这是美的谈话中，流动的，图案的超越。正是沿着这条长对角线，我现在开始，“继续”是正确的字，因为这是一个游行的一样，因为它是在田野里散步。

我离开砖房后面，因为我的眼睛已经跳到了将物业一侧连接到另一侧的小桥梁。它对它有轻微的曲率，似乎是由普通的铁路枕木制成，但它也类似于一个重要方面的林肯基尔斯坦塔：它没有扶手。这一事实为桥梁交叉的悬念增添了一个悬念的光环 - 它侧重于思想，让人们知道一个人已经将一个重要的门槛交叉进入艺术和雕塑和建筑和设计世界的重要门槛。当然，在这种鸿沟的两侧都是例外，但架构的主要推力现在对住宅艺术和雕塑的变化。

即将到来的右边是绘画馆，和我运回一趟我到戈佐岛在地中海几年前提出。我一直在拍摄的照片在那里，主要是为了照片什么是世界上最古老的建筑作品之一，在Ġgantija圆。在这同一个岛屿，所以传说，卡吕普索囚禁奥德修斯在一个山洞里七年，那洞穴酷似约翰逊的绘画馆开幕。其他学者已经指出的是，类似阿特伊斯迈锡尼国库。无论约翰逊的灵感土建筑的这项工作（有可能是地球艺术家迈克尔·海泽的工作连接），它是从任何围绕房地产的其他结构完全不同。这当然是最有机的。这种特殊经历的一个方面确实和我呆在一起：通过进入地球本身深刻地影响了建筑的工作，然后看到弗兰克·斯特拉的画完全美丽的景色的冲击。这是观念的心跳挑衅，深刻感性的变化，从大地艺术到现代绘画观念。快感是在矛盾和乐趣的悖论。这足以让我想渠道白兰度一个名叫欲望的有轨电车：“S t e llllaaaaa！“所以我这样做......肯定知道没有人有机会通过新英格兰地球的15英寸听到我！

绘画由巧妙的旋转机构举起，一次显示六个绘画。最多可存储42个绘画，并以这种方式储存和显示，它们是哪个集合：罗伯特Rauschenberg，Julian Schnabel和Andy Warhol都是特色的。这个房间里有低语。许多谈话的过去的声音填补了空气。它们浸入了建筑物的织物中。

我走出绘画画廊，沿着小路经过朱利安·施纳贝尔(Julian Schnabel)的雕塑，然后继续走到雕塑画廊……或者它是圣托里尼的一座别墅?我不太清楚。约翰逊以一个希腊村庄为原型，设计了这个奇妙的中庭，楼梯通向广场，庭院出现在拐角处，本着这种精神，中庭也被漆成白色。对于我们摄影师来说，白色是一种棘手的颜色，因为它会使其他所有的颜色都变成曝光不足。

然而，今天是那些让摄影这样一种创造性的快乐力量的日子之一。云覆盖软化了光线，反过来柔化雕塑画廊的白色，与通常高对比度情况的低对比度。好像是整个复合体放在整个复合物上的巨大软盒，让我用灯光涂漆，灯光与陶瓷梳理画布的油漆刷那么不同。加入这一年的时间，一个人在一个人身边有一个特别有效的自然力量。

我现在在360度的范围内跟踪雕塑画廊，欣赏所有的景色，但这一切都没有让我对这个空间的内部魅力有所准备。“充满阳光”这个词并不恰当。自然光透过玻璃屋顶照射进来。在阳光明媚的日子里，中庭充满了尖锐的光和阴影，这些几何图形在白天与雕塑相互作用。今天，光明对阴影的耳朵是沉默的。我带着一种越走越强烈的期待进入这个空间。充满阴谋的空间开放了，其中包括约翰·张伯伦(John Chamberlain)、罗伯特·莫里斯(Robert Morris)、安德鲁·洛德(Andrew Lord)以及弗兰克·斯特拉(Frank Stella)和罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg)等人的变形雕塑。

由于楼梯间轻轻蜿蜒四周，庭院打开了，露出了建筑的理解和多视角新的水平。我又觉得游行的概念，这个时候导致下来到栽培空间工程的约翰逊游乐场。其效果是在一次平息和膨胀，沉默和深刻。没有呐喊保存的我的摄影思想的内部阴谋，它见证了一个真棒恩典。

这一天已经向前推进轻微视觉线索和重大哲学问题的舞台造型。我在这个特殊的电影中最幸运的参与者。我做一个快速返回到楼梯口，我的上升通电通过更新的目的，那么我通过前庭移动，并通过出口大门，为祝福新英格兰秋天的武器开始回程车。

我现在是这趟建筑探索之旅的最后一站。现在我渴望回到我的起点，玻璃屋本身，并在午后的阳光下发现它。我上了三级台阶，进入了生活区。一种理智的欢乐与一种无情的悲伤交织在一起。这座房子想念它的主人，但它保留了一种非常好奇和幽默的气氛。我坐在巴塞罗那的一张椅子上，目光从普桑的画作转向风景。玻璃只是内部和外部之间的一个明显的边界。

当我想到要离开这个地方的时候，一种令人清醒的疲倦悄然袭来。在这里生活了50年，然后永久离开会有多难?谁能说什么?这种对无常的认识，即一切都会过去的认识，让我既忧郁又激动，正是“激动”这个词，真正地描述了这个地方。这一天快结束了。我收起我的佳能，留下灵感的一天。这就是卢·里德所说的“完美的一天”，我很高兴和你一起度过，约翰逊先生!

这是一个三部分分期付款的最后一部分，其中罗宾山分享了拍摄玻璃屋庄园的经验。请拜访罗宾希尔威网仔细看看他的摄影。本文中的所有内容都受版权保护的Robin Hill©。