普利兹克建筑奖得主2013伊东丰雄

撰稿妮可朱厄尔
周三，2013年5月15日，

伊东丰雄是2013年普利茨克奖获得者。

普利兹克奖通常被称为建筑界的诺贝尔奖，是迄今为止建筑界最具声望的奖项。凯悦基金会(Hyatt foundation)赞助的这个奖项可以追溯到1979年，当时的第一位获奖者菲利普·约翰逊(Philip Johnson)“在无数的博物馆、剧院、图书馆、住宅、花园和公司建筑中体现了50年的想象力和活力”。The list of Pritzker Prize winners includes well known design and technical visionaries such as弗兰克·盖里、Sejima和Nishizawa (SANAA），和扎哈·哈迪德。

松本艺术

除了优秀建筑的国际认可，获奖者获得$ 100,000一笔奖金，与普利兹克建筑奖奖章，这是由路易斯·沙利文的工作启发一起。该奖章刻有“firmitas，utilitas，venustas，”这是普利兹克格言的拉丁版“坚定性，商品和喜悦。”年度普利兹克建筑奖的获得者显然代表了他们自己独特的方式这三个建筑支柱。作为2013年冠军，伊东丰雄已经不仅是他的独特创意肆无忌惮同时也为涵盖普利兹克建筑奖的真正精神作为当今最具创新性和影响力的建筑师之一的认可。

2013年3月，当伊东丰雄(Toyo Ito)的名字被宣布时，尽管他在国际上可能不像他的“明星设计师”同行那样出名，但对于许多建筑爱好者来说，这并不令人意外，因为他们看到，经过10年的精心挑选，评审团一直没有注意到伊东丰雄。然而，在这段时间里，这位日本建筑师培育了自己的国际组合，并因此获得了许多国际奖项。2002年获第八届威尼斯双年展金狮奖终身成就奖。紧随其后的是2006年英国皇家建筑师协会(RIBA)的皇家金奖和2008年弗雷德里克·基斯勒建筑艺术奖。2009年至2010年间，他获得了朝日奖(Asahi Prize)和第22届帝国勋章(Praemium Imperiale)。最后，有天赋的建筑师可以自豪地将普里茨奖得主加入他的众多成就中。

主体育场

普利兹克建筑奖评委会主席彼得·帕伦博相关的2013普利兹克评委会的推理选择ITO作为今年的收件人：“纵观他的职业生涯，伊东丰雄已经能够生产工作的主体，结合了华丽执行建筑观念创新。超过40年时间打造杰出的建筑，他先后成功承办了图书馆，住宅，公园，剧院，商店，办公楼，亭台楼阁，每次寻求扩大建筑的可能性。独特的人才的专业，他是致力于发现那来自看到机遇的过程“横亘在每个委员会和每个站点。

从住宅设计国际建筑师

出生于日本控制的韩国首尔，1941年，伊藤开始了他的职业生涯设计在东京居住的家园。1971年，他建立了“铝楼”，由好奇而“白ü家，”家里为他守寡的姐姐，随后于1976年。在U的房子是第一个建筑物，从而引发了年轻的建筑师的作品广泛兴趣。1982年，作为一个家为他自己，他建立了银色小屋中野，东京，赢得日本（AIJ）奖的建筑研究所设计于1986年。

蛇形画廊

作为伊藤的举动从住宅设计走的一部分，风之塔（1986年）和八代市立博物馆（1991）预示了伊藤的样式革命性变革，将发生在随后的几年。什么开始了作为有些谦虚，在70年代末和80年代初在住宅建设个性化的工作慢慢开始表现出一种更冒险，更前沿的方法。随着时间的推移，伊藤出名为他的“概念架构，”表现出极简主义，技术的协同融合和虚拟 - 引人注目的设计，毫不费力地与通风超越混合技术和结构的复杂性。

今天，在东京和巴塞罗那设有办事处，东洋被认为是一个多产的国际建筑师，但他最出名的作品主要帆布已被日本。多功能复杂，仙台媒体中心在宫城县，日本，于2001年完成，被称为他的第一个国际公认的项目，从日本产业振兴会获奖优秀设计奖的2001年大奖，日本2003年建筑学会（AIJ）奖设计，以及公共建筑奖于2006年。

仙台Mediatheque是紧随其后的是松本表演艺术中心和Tod Omotesandō的建筑都是在2004年完成。2006年的今天，日本岐阜市的美森町殡仪馆落成。2007年，东京郊区的多摩艺术大学图书馆落成。

伊藤还发现欢迎，如在Marbella，智利“白O”的住所，并在比利时布鲁日亭为多家国际工程位置。位于伦敦的肯辛顿花园与塞西尔·贝尔蒙德他的临时工作中，蛇形画廊2002年上海世博会开幕时受到了高度赞扬。建筑师在巴塞罗那的当地办公室为这座西班牙城市带来了许多引人注目的项目，如套房大道、托雷•雷利亚BCN和Porta Fira酒店。据报道，2013年普利兹克奖评审团特别关注伊藤目前在台湾在建的作品之一——台中大都会歌剧院(Taichung Metropolitan Opera House)。

尽管带回家著名的建筑成就奖，今年71岁，伊东丰雄并没有计划任何时间很快放缓。普利兹克奖得主的工作热情是他自己设计的理论，这是停滞的拒绝镜像。

伊藤的个人建筑风格的几十年的发展可以最好地描述为一个不断的“转型演变”。他有条理的(也许是疯狂的)专注于重新概念化每一个项目，明显地、有意识地超越他过去的作品，这在本质上是伊藤非常(不)的标志性风格。

事实上，如果伊藤有什么说就不会发生识别的经典和可识别伊藤风格。在反应赢得了普利兹克建筑奖，伊藤解释说，“建筑是由各种社会限制的约束。我一直在设计架构铭记这将是可能的，如果我们从连一点点的所有限制中解脱出来，以实现更为舒适的空间。然而，当完成一个建筑，我成了痛苦地意识到自己的不足之处，它变成能量，挑战下一个项目。也许这个过程中必须保持在未来重演。