2013年普利兹克奖得主伊东丰雄

普利兹克奖通常被称为建筑界的诺贝尔奖，是迄今为止最具声望的建筑界奖项。凯悦基金会赞助的这个奖项可以追溯到1979年，当时的首届获奖者菲利普·约翰逊(Philip Johnson)被誉为“50年来在无数博物馆、剧院、图书馆、住宅、花园和公司建筑中体现出的想象力和活力”。普利兹克奖得主名单包括著名的设计和技术远见者，如弗兰克·盖里、妹岛和代、西泽利越(萨那),扎哈·哈迪德．

除了建筑卓越的国际认可，获奖者还将获得10万美元的奖金，以及受到路易斯·沙利文作品启发的普利兹克建筑奖奖牌。这枚奖章上刻着“firmitas, utilitas, venustas”，这是普利兹克的格言“坚定、商品和快乐”的拉丁版本。年度普利兹克奖的获得者以他们独特的方式清楚地代表了这三个建筑支柱。作为2013年的获奖者，伊东丰雄不仅因其独特和无限的创造力而被认可，还因其作为当今最具创新和影响力的建筑师之一，包容了普利兹克建筑奖的真正精神。

虽然伊东丰雄的国际知名度可能不如他的“明星建筑师”同行，但当2013年3月宣布伊东丰雄的名字时，许多建筑爱好者并不感到惊讶，因为他们看到高度挑剔的评审团忽视伊东丰雄已有10年之久。然而，在此期间，这位日本建筑师培养了他的国际作品集，并因此获得了许多国际奖项。2002年，获第八届威尼斯国际双年展金狮奖。2006年英国皇家建筑师学会(RIBA)获得皇家金奖，2008年获得弗雷德里克·基斯勒建筑与艺术奖。2009年至2010年，他获得了朝日奖和第22届帝王奖。最后，这位天才的建筑师可以自豪地在他众多的成就中加上普里茨奖得主。

普利兹克奖评审团主席Peter Palumbo勋爵讲述了2013年普利兹克评审团选择伊藤隆雄作为今年获奖者的原因:“在他的职业生涯中，伊藤隆雄一直能够创作出一系列将概念创新与出色执行的建筑相结合的作品。40多年来，他创造了杰出的建筑，成功地承建了图书馆、住宅、公园、剧院、商店、办公楼和亭子，每一次都试图扩展建筑的可能性。作为一名具有独特才能的专业人士，他致力于发现的过程，这种发现来自于看到每个委员会和每个地点的机会。”

从住宅设计到国际建筑师

伊藤博文1941年出生于日本控制下的韩国首尔，他的职业生涯始于东京的住宅设计。1971年，他建造了“铝屋”(Aluminum House)，接着在1976年建造了相当奇特的“白宫”(White U House)，这是他丧偶的妹妹的家。这座U型住宅是第一个引起人们对这位年轻建筑师作品广泛兴趣的建筑。1982年，作为自己的家，他在东京中野建造了银色小屋，获得了1986年日本建筑研究所(AIJ)设计奖。

作为伊藤离开住宅设计的一部分，风之塔(1986)和八城市博物馆(1991)预示了伊藤风格的革命性转变，并将在接下来的几年发生。在20世纪70年代末和80年代初，住宅建筑中开始有些简陋和个性化的工作，慢慢地开始表现出更大胆和尖端的方法。随着时间的推移，伊藤以他的“概念建筑”而闻名，“概念建筑”展示了极简主义、技术和引人注目的虚拟设计的协同融合，轻松地将技术和结构的复杂性与空中的超越结合在一起。

如今，在东京和巴塞罗那都设有办公室的东洋被认为是一位多产的国际建筑师，但他最著名的作品的主要画布一直是日本。位于日本宫城县的多功能综合体仙台媒体中心于2001年竣工，是他的第一个国际公认的项目，并获得了2001年日本产业促进组织优秀设计大奖、2003年日本建筑学会(AIJ)设计大奖、以及2006年公共建筑奖。

仙台媒体中心之后是松本表演艺术中心和Tod的Omotesandō大楼，都在2004年完成。2006年“前森”市立殡仪馆在日本岐阜落成。2007年，多摩艺术大学图书馆在东京郊区落成。

伊藤还为许多国际作品找到了受欢迎的地点，如智利马尔贝拉的“White O”住宅和比利时布鲁日展馆。他和塞西尔·巴尔蒙德在伦敦肯辛顿花园的临时工作蛇形画廊2002年美国馆在开幕式上受到高度赞扬。建筑师在巴塞罗那的当地办公室为这座西班牙城市带来了许多杰出的项目，如套房大道、Torre Realia BCN和Porta Fira酒店。据报道，2013年普利兹克奖评委会特别关注了伊藤目前正在台湾建设的作品——台中大都会歌剧院。

尽管今年获得了著名的建筑成就奖，现年71岁的伊东丰雄(Toyo Ito)近期内并不打算放慢脚步。这位普利兹克奖得主的工作伦理反映在他自己的设计理论中，即拒绝停滞。

伊藤的个人建筑风格数十年的发展可以被描述为一种持续的“转型演变”。他有条不紊地(或许是疯狂地)专注于重新定义每一个项目，在他过去的作品之外进行独特而有意识的发展，这本质上是伊藤非常(不)的标志性风格。

事实上，如果伊藤对此有任何评论，人们就不会认可经典的、可识别的伊藤风格。在获得普利兹克建筑奖时，伊藤解释说:“建筑受到各种社会约束的约束。在我设计建筑的过程中，我一直铭记着，如果我们能从所有的限制中解放出来，哪怕只是一点点，也有可能实现更舒适的空间。然而，当一座建筑建成后，我痛苦地意识到自己的不足，它变成了挑战下一个项目的能量。也许这个过程在未来必须不断重复。

“因此，我永远不会修正我的建筑风格，永远不会对我的作品感到满意，”他总结道。

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