与迈阿密海滩策划人威廉·卡里的问答

迈阿密海滩本质上是一个20世纪的城市 - 这是没有纳入到1915年其设计的意义，关键是它已经随着时间的事件发展，并在美国的每个主要经济事件改变了迈阿密海滩的架构。

最初，这座建筑是用当地的混凝土块和灰泥等材料建造的，很土气，也很便宜。然后，卡尔·费舍尔意识到，为了推销海洋上的城市、热带城市的概念，他需要参考一种经常被接受和广为人知的建筑风格。美国人，尤其是富人，将价值和浪漫与地中海复兴联系在一起，由于费舍尔的影响，它在20世纪20年代成为迈阿密海滩的第一个确定风格。

1926年，一个伟大的飓风打掉迈阿密海滩的框架结构的一半。随后，一船在通道阻塞港口入口和延缓材料运输的重建过程中沉没。然后，当然，发生了1929年的大股灾，其次是大萧条 - 建筑复兴建筑变得过于昂贵。与此同时，来自欧洲设计的影响 - 特别是现代工业和装饰艺术国际博览会在巴黎 - 在纽约的建筑师影响，有些人带来这种影响时，他们搬迁到迈阿密海滩找工作。

这些建筑师开始定义架构的一种新形式，装饰艺术运动：基本上与砖石墙和木两到三层框架鞋盒楼层。所有的设计钱被投入到主立面和大堂空间。像镶嵌，奇石，大理石和硬木精心材料是无法负担，所以他们适应什么地方可供选择：梯形，蚀刻玻璃和瓷板，混凝土施工和水磨石，创造纹理和丰富多彩的表面。他们还借鉴了航海和海洋的主题，以及天然的动植物，被称为航海装饰或热带装饰。我们的许多那个时期的特征舷窗建筑物和船舶的栏杆，这是完全适合于的海滨度假胜地的。

然后我们进入了流线型时期，从对称的立面过渡到圆角的立面，与速度的演变相呼应：更快的火车和远洋班轮。由于旅游业的发展，迈阿密海滩比其他任何一个城市都更早走出大萧条。城市街道，像柯林斯大道和海洋大道，变得像舞台布景，然后游客成为舞台上的演员。这创造了整个步行环境-一个非常有精神，而不是致命的严肃建筑的精彩集合。一个热带度假体验应该建立在一定的喜悦，喜悦，快乐和解脱，从您的日常工作一天的经验。

第二次世界大战命中和制造进入高齿轮生产材料和武器。战争结束后，使用先进的材料，如铝被重定向到国内经济中。汽车减少对船舶和火车旅行的依赖和对道路的度假村建筑设计中产生深远的影响;建筑师们纳入PORTE-cochères和循环驱动器。为了适应退伍军人，住宅建筑变得更加实惠。这也是响应于热带气候外走秀面临到庭院，让自然通风。

迈阿密海滩的下一个设计阶段被定义为战后现代风格。喷气式客机的出现，突然让中等收入的美国人可以在阿卡普尔科、伦敦或巴黎度假，这导致佛罗里达州旅游经济全面崩溃。在这种严重的下跌中，开发商趁机买下了廉价的滨水房地产。他们建设的公共住房项目是非常低级的建筑，对环境不敏感，对我市历史街区的特色造成了非常负面的影响。

直到1979年装饰艺术区被列入[国家历史遗迹名录]，人们才重新关注迈阿密海滩历史建筑的成功。电视节目“迈阿密恶习”开始将这座城市作为一个电影集，用柔和的色彩描绘建筑物，这引起了公众的注意。人们说，“哇，那在哪儿？“它把时尚业和广告业带到了这里，迫使这座城市承认，也许它应该为其历史资源提供更多的保护。在此之前，市政委员会反对保留任何较老的建筑；他们希望将其全部拆除并建造棕榈滩。

自1994年我在规划部门工作以来，第一个专门负责的地区是海洋海滩历史街区，其中包括至少30年的建筑。至此，根据纽约市地标委员会的政策模式，该建筑可以被认定为对城市的特色做出了重大贡献。这个地区的建筑包括1915年建造的第一座木结构建筑，一直到战后的公寓楼。这使我们能够为以后的每一个历史街区的命名奠定基础。

反对20世纪50年代出现于拉皮迪。他总是声称“我设计了我的时代的人”，并解决他们的需求，因为他会解释它们。他的客户一个有趣的范围具有较强的口味，如本·诺瓦克，谁在法国城堡命名的枫丹白露。他想的内饰是法国文艺复兴时期的复兴，但在一个现代的方式重新诠释。拉皮德斯面临的挑战是如何应对当前的时间定义此，造成了非常现代的建筑，也是为了响应它的热带环境。他谈到客户的个人品味不影响自己的设计值，但有些人认为这是媚俗。

拉皮德斯曾经遇到过弗兰克·劳埃德·赖特，他钦佩他是当时唯一一位真正的美国建筑师，创造了建筑。一经介绍，赖特问他：“你做过我知道的任何工作吗？拉皮德斯回答说，他有，赖特最近访问了枫丹白露。赖特说，“当然，你有一个我认为值得一看的天赋”，并用手臂搂住他的肩膀。拉皮德斯说这是他一生中最伟大的时刻。

MiMo一词（发音为“My mo”）是兰德尔·罗宾逊和泰瑞·达米科在过去的四至五年里才发明的；这个时期在学术上仍被称为战后现代“装饰艺术”直到1965年才被创造出来，所以这些术语总是在事实发生之后才出现。当时，建筑师们正在设计现代建筑。MiMo的发明者想给它一个吸引人的名字，让它在人们的脑海中留下深刻印象。

在保护历史街区方面，一旦我们的脚踏实地，我们就开始说，好吧，现在我们必须超越装饰艺术和复兴建筑，领导城市的设计革命。我们开始吸引建筑师和事务所，如奇波菲尔、迈克尔·格雷夫斯、恩里克·诺滕、弗兰克·盖里和赫尔佐格·德梅隆。为了1111林肯路，我们与赫尔佐格和德梅隆密切合作，试图找到一种方式来实现他们的理想，为此我们给予了高度的较大的变化。我们认识到，所提议的架构的重要性;形式是不是一个封闭的质量，而是一个城市雕塑定义入口林肯路。我们能够做出这种差异是必要的情况下。由于这个项目和其他项目，迈阿密正在迅速成为一个展厅和有趣的热带设计目标。

我们不是殖民地威廉斯堡，我们不是一个生态遗址，我们是一个真正的，有活力的城市，依靠旅游业作为主要收入来源。因此，我们必须提供最好的步行体验。为此，新项目必须包括玻璃店面，以提供与街道的连接，并纳入互动的室内/室外空间。私人开发商必须投资于园林绿化，必须聘请注册园林建筑师。我们建立在不断学习过去的成功基础上，在使用全新的设计词汇的同时，采用行之有效的策略。