Q＆A与威廉卡里，计划在迈阿密海滩

迈阿密滩本质上是一个20世纪的城市 - 这是没有纳入到1915年其设计的意义，关键是它已经随着时间的事件发展，并在美国的每个主要经济事件改变了迈阿密海滩的架构。

最初，该架构是方言和廉价的，从当地的材料如混凝土块和灰泥制成。随后卡尔费舍尔意识到，为了市场上的海洋城市，热带城市的概念，他需要引用，定期接受和熟知的建筑风格。美国人，尤其是富裕的，相关的价值和浪漫与地中海复兴，并感谢费舍尔的影响力，它成为20世纪20年代的迈阿密海滩第一明确的风格。

1926年，一场飓风摧毁了迈阿密海滩一半的框架建筑。随后，一艘船在海峡沉没，阻塞了港口入口，延误了用于重建过程的材料的运输。然后，当然，1929年的股市大崩盘，随之而来的是大萧条——建造复兴式建筑变得过于昂贵。与此同时，来自欧洲的设计影响——特别是巴黎的现代工业和装饰艺术国际博览会——正在影响着纽约的建筑师，其中一些人在搬到迈阿密海滩找工作时带来了这种影响。

这些建筑师开始定义一种新的建筑形式，装饰艺术运动:基本上是一个两到三层楼高的鞋盒，砖石墙和木框架地板。所有的设计资金都投资在主立面和大堂空间上。像镶嵌、稀有石头、大理石和硬木这样的精细材料是买不起的，所以它们适应了当地现有的材料:拱顶石、蚀刻玻璃和玻璃瓷板、混凝土结构和水磨石，创造出纹理丰富多彩的表面。他们也利用航海和海洋主题，以及自然动植物，被称为航海装饰或热带装饰。我们那个时期的很多建筑都有舷窗和船舷，完全适合海滨度假。

然后，我们演变成流线型期间，从对称立面的圆角过渡，呼应速度的演变：更快的火车和远洋客轮。迈阿密海滩发现自己来的萧条了几乎早于其他任何城市都得益于旅游业。在城市的街道，像柯林斯大道和海滨大道，变得像舞台布景，然后游客成为舞台上的演员。这创造了整个行人的氛围 - 非常昂扬，没有致命的严重架构的美妙的集合。热带度假体验应该具有一定的欢乐，喜悦，快乐和安心从您的日常工作-A-一天的经历来构建。

第二次世界大战爆发后，制造业开始高速发展，生产材料和武器。战后，铝等材料的先进使用被重新导向国内经济。汽车减少了对轮船和火车旅行的依赖，对度假建筑的设计产生了深远的影响;建筑师不得不将门廊和环形车道结合起来。为了适应返回的部队，住宅建筑变得更加便宜。它还响应了热带气候，外部的天桥面向庭院，允许自然通风。

迈阿密海滩的下一个设计时期被定义为战后现代。突然间，喷气式飞机的出现让中等收入的美国人可以去阿卡普尔科、伦敦或巴黎度假，这导致了佛罗里达旅游经济的彻底崩溃。在这种严重的衰退中，开发商利用这个机会，买下了廉价的海滨地产。他们建造的公共住房项目是非常低级的建筑，对环境不敏感，对我们城市的历史区域的特征留下了非常负面的影响。

直到1979年，装饰艺术区被列入《国家历史遗迹名录》(National Register of Historic Places)，人们才重新关注迈阿密海滩历史建筑的成功。电视节目《迈阿密风云》(Miami Vice)开始把这座城市作为电影场景，在建筑物上涂上柔和的颜色，以吸引公众的眼球。人们说，“哇，那是哪里?“它把时尚业和广告业带到这里，迫使这座城市承认，或许它应该多保护一些历史资源。”在此之前，城市委员会反对保护任何较老的建筑;他们想把它全部拆除，然后建造棕榈滩。

因为我在规划署于1994年开始是海洋海滩历史街区，其中包括至少30岁的建筑的先行区要专用。到了那个时候，建筑物可以被识别为已经做出了城市的性格显著贡献的基础上，纽约市的地标委员会的政策模式。这个地区的建筑物包括第一木框架于1915年的建筑构造，一路经过战后的公寓楼。这让我们建立了基础，随后的每个历史地区。

反对20世纪50年代出现于拉皮迪。他总是声称“我设计了我的时代的人”，并解决他们的需求，因为他会解释它们。他的客户一个有趣的范围具有较强的口味，如本·诺瓦克，谁在法国城堡命名的枫丹白露。他想的内饰是法国文艺复兴时期的复兴，但在一个现代的方式重新诠释。拉皮德斯面临的挑战是如何应对当前的时间定义此，造成了非常现代的建筑，也是为了响应它的热带环境。他谈到客户的个人品味不影响自己的设计值，但有些人认为这是媚俗。

拉皮德斯曾经遇到弗兰克·劳埃德·赖特，他所推崇作为当时唯一真正的美国建筑师创造的建筑。一经推出，怀特问他，“你做我知道所有的作品？”和拉皮德斯回答说，他曾经和怀特最近走访了枫丹白露。赖特说，“当然，你有天赋，我认为是值得关注”，并把他的胳膊搭在他的肩膀上。拉皮德斯说，这是他一生中最伟大的时刻。

术语MIMO（发音为“我谟”）仅在过去四到五年由兰德尔罗宾逊和泰瑞·达米科内创造的;期间仍然称为学术作为战后现代。“装饰艺术”甚至没有创造直到1965年左右，因此这些条款总是来的事实后。当时，建筑师只是设计的现代建筑。MIMO技术发明人想给它一个朗朗上口的名字，将坚持在人们的心中。

一旦我们的脚是在保护历史街区的方面牢牢扎根在地上，我们就开始说，OK，现在我们要超越的艺术装饰和复兴建筑引领城市的设计革命。我们开始吸引建筑师和公司，如奇普菲尔德，迈克尔·格雷夫斯，恩里克诺尔滕，弗兰克·盖里，和赫尔佐格和德梅隆。对于1111林肯路，我们与赫尔佐格和德梅隆密切合作，试图找到一种方式来实现他们的理想，为此我们给予了高度的较大的变化。我们认识到，所提议的架构的重要性;形式是不是一个封闭的质量，而是一个城市雕塑定义入口林肯路。我们能够做出这种差异是必要的情况下。由于这个项目和其他项目，迈阿密正在迅速成为一个展厅和有趣的热带设计目标。

我们不是殖民地威廉斯堡，我们不是一个生态的网站，我们是一个真实的，生活是对旅游业的依赖作为其主要的收入来源呼吸的城市。因此，我们必须提供最好的步行体验。为此，新上项目必须包括玻璃店面，提供与街道的连接，并结合互动的室内/室外空间。私人发展商需要投资的财富在美化和必须雇用注册景观建筑师。我们对过去的学习和采用已被证明的工作策略，同时采用了全新的设计语汇的持续成功建立。